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parte I
| Artigo A voz no teatro - parte I | |
O homem ? aquilo que ele consegue comunicar
21/02/2002
Pulsa?es, ritmos, contra?es, gritos, n?s de vibra?es e de contradi?es s?o bases corporais. Tudo isto est? impl?cito na t?cnica vocal que o ator deve possuir para produzir sentido.
O processo de cria??o de sentido na arte dram?tica implica que o ator deve desaprender as usuais regras que reduzem seu corpo a um simples porta-voz. O objetivo ? que a voz do ator torne-se m?sica vocal e dirija-se n?o apenas ? orelha, mas, sim, ao corpo inteiro. M?sica percebida pela caixa tor?cica, pelos pulm?es e pelo ventre.
Para tal, sugere-se ao ator o seguinte treinamento vocal:
A postura corporal tamb?m ? fundamental para uma boa proje??o vocal. Por outro lado, a explora??o da voz ? um dos elementos mais interessantes na
arte dram?tica. Alguns diretores teatrais contempor?neos prop?em ao ator
temas que dever?o ser desenvolvidos de forma expressiva atrav?s de sua voz.
A t?tulo de exemplo, poder?amos citar o tema da velha casa abandonada que o
artista procurar? descrever com sons vocais extra?dos do fundo da garganta,
liberando toda a carga emocional vinda do inconsciente, como o medo, a
ang?stia, a tristeza e o sentimento de perda.
Esses exerc?cios vocais devem ser trabalhados com o ator, orientado pelo
diretor de teatro e pelo o fonoaudi?logo, especialista em voz. Colabora??o da autora Linda Bulik, extra?da do livro Comunica??o e Teatro,
em lan?amento pela Editora Arte e Ci?ncia. Cal Coimbra
Esses exerc?cios constituem n?o s? uma prepara??o t?cnica do ator como
tamb?m apresentam elementos de base expressiva tais como as entona?es, as
pausas, as linhas mel?dicas e as articula?es ?teis ao trabalho do artista
em cena.
? psic?loga e fonoaudi?loga especialista em voz
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